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清代乾隆后期，由于泥料配方和燒制工藝的失傳，黑紫砂器技藝失傳了。故宮出版社近日編輯出版的《砂壺尚黑——袁野黑紫砂器作品集》揭示，繪畫藝術家袁野通過十年對紫砂泥料和燒成工藝的研究，近年***了失傳的黑紫砂泥料配方和燒制工藝，作品達到歷史記載的黑紫砂器物的藝術效果。2017年，古幣崇寧重寶，黑紫砂工藝技藝被收入上海閔行區(qū)非物質文化遺產(chǎn)名錄，袁野為代表性傳承人。

　　據(jù)介紹，該書收錄了180件黑紫砂精品，其中涵蓋茗壺，花器、香器等品類，并匯總了對黑紫砂的研究成果。

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犀牛曾廣泛分布于亞非地區(qū)，我國中原地區(qū)古代也有犀牛，并形成了獨特的犀牛文化，比如“犀牛望月”的典故?？墒呛髞硪驗榉N種原因，莆田崇寧重寶，犀牛在我國絕跡了，時至明代，人們已不知犀牛為何物。

我國曾出土過多件青銅犀尊，其中錯金銀云紋銅犀尊尤為精美。此wen物1963年出土于陜西興平豆馬村，通高約34厘米，長約58厘米，重約13公斤，現(xiàn)藏于中國***博物館。

錯金銀云紋銅犀尊為***寫實風格的犀牛形象，頭部有雙角，耳小，眼睛以藍料鑲嵌，閃爍有光；足為三瓣蹄，尾夾于股間，刻畫極其逼真，肌體富于力感。器口開于背部，橢圓形，上覆素面活動銅蓋，可以啟閉。在裝飾技法上，該器采用錯金銀技術，遍布華麗的錯金銀云紋，金、銀、銅三色交相輝映，犀牛軀體不同部位施加各類花紋，以形成相異的質感。犀身主要部分遍飾精細的嵌金流云紋，華美的紋飾既具有很強的裝飾效果，又有助于表現(xiàn)犀皮粗糙厚重的質感，使紋飾與造型得到wan美的結合。

對這件犀尊的鑄造年代，***有不同看法，一種認為是戰(zhàn)國，一種認為是秦，還有的認為是西漢，目前學界較多地認為其鑄造于西漢。

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青花瓷體現(xiàn)瓷器審美轉向

　　元代瓷器以青花瓷***為知名，元青花也代表了中國瓷器審美的一次重大轉向。

　　元代早期瓷器延續(xù)兩宋文人崇尚的高雅素凈風格，以單色釉瓷器為主。到了元后期，青花瓷的出現(xiàn)，宣告華麗奔放的審美意趣成為主流。元代晚期，受元曲影響較深，崇寧重寶拍賣，人物故事紋樣廣泛應用于青花裝飾中，元代多元文化與藝術，在審美層面已經(jīng)完成了深層次的交融。

　　元代統(tǒng)治者為蒙古游牧民族，其雄偉渾厚、奔放粗獷的民族特性主導了瓷器形制碩大、古樸厚重的時代風格，因此大罐造型在元代較為流行。元代瓷器的器型和釉色，總體從審美主導向世俗化風格轉變，出現(xiàn)了更多大型器物，裝飾繁密，紋樣突出。展覽中展出的國博藏青花云龍紋罐、青花滿池嬌圖菱花口盤、白釉褐彩鳳紋大罐，以及湖北省博物館藏青花龍紋梅瓶等，體現(xiàn)了這種風格轉向。

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