電鋼琴特色

鋼琴音源：新音源內設置立體聲樣本，模擬經(jīng)典演奏會的***演奏鋼琴音色，帶給我們、豐富的音質。其雙元素音色系統(tǒng)利用強弱力度不同的設計，提供足以媲美鋼琴大師彈奏水平般的音色，令人驚嘆。

擊槌鍵盤：電鋼琴非彈簧式的擊槌系統(tǒng)，鋼琴考級，仿似大鋼琴，琴鍵堅實。其力度設計仿效大鋼琴，彈奏高低音時要用不同強弱的力度；例如，彈奏高音域時觸鍵力度要較輕，彈奏低音域時觸鍵力度要較重。每項設計與制造，鋼琴考級多少錢，都是極度追求***演奏鋼琴的音色和感覺。魅力外型：目前（以深度計算）、輕的產(chǎn)品，攜帶放置隨時隨地隨意，憑著精湛的高密度裝嵌技術，是一部擁有如同***演奏鋼琴般性能的數(shù)碼鋼琴，尺寸僅為278毫米深、12.5千克重的小巧輕便組合，方便移動及擺放。

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鋼琴踏板的踩法

直接踏板的踩法是：手指觸鍵彈奏與腳掌踩下踏板同步進行，例如《瑤族長鼓舞》（“鋼基”冊第46頁）的踏板運用即是直接踏板。

音后踏板的踩法：音后踏板的踩法是：手上彈出新的音（單音、雙音、和弦）之后再迅速靈活地將踏板踩下。音后踏板的連續(xù)使用就自然地形成了手與腳的切分節(jié)奏性的動作狀態(tài)（手觸鍵彈下，兒童考級鋼琴，腳正在松放踏板，鋼琴考級演奏，繼而在新彈出的音后再敏捷地踩下去），所以音后踏板又稱切分踏板。例如：弗利斯作曲的《搖籃曲》（“鋼基”冊第60頁）第1小節(jié)第三拍上的踏板和第2小節(jié)拍上的踏板運用就屬于“切分踏板”，而第1小節(jié)拍上的踏板運用屬于直接踏板。

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鋼琴——維也納式擊弦機

十八世紀后期，鋼琴的制造越來越多。希爾伯曼的學生斯泰因（Johann Andreas Stein，1728-1792）在德國奧格斯堡開始了鋼琴的制作。斯泰因鋼琴有一個后向的擊槌，比起現(xiàn)代鋼琴，對觸鍵力度非常敏感。莫扎特于1777年訪問奧格斯堡，并且試奏了斯泰因的鋼琴（當時斯泰因鋼琴取消了克利斯托弗利鋼琴的擒縱機構[escapement]），后來在寫給父親的信里，莫扎特稱贊斯泰因鋼琴的音質均衡，制造工藝高超，但是也指出缺少擒縱機構。

斯泰因之后進行了改進，發(fā)明了Prellmechanik擊弦機，加入了擒縱機構，完善了延音踏板。斯泰因的女兒Nannette Streicher和女婿Johann Andreas Streicher在維也納繼續(xù)鋼琴制造的生意，他們是貝多芬的朋友，貝多芬擁有一臺Streicher鋼琴。同一時期在維也納還有其他鋼琴制造師，包括Anton Walter，他制造的鋼琴的音量Streicher鋼琴大一些。Walter是莫扎特的朋友，莫扎特在1781時購買了一臺Walter鋼琴。

還有Conrad Graf（1782-1851），他制造了貝多芬后使用的鋼琴，同時開設了維也納個批量制造鋼琴的企業(yè)。這些在德語***發(fā)展的鋼琴稱為維也納式擊弦機鋼琴，除了三角式，維也納式擊弦機鋼琴還有方形鋼琴（square piano）。維也納式擊弦機鋼琴使用木質框架，每個音有兩根琴弦，擊槌外有皮革包裹，琴鍵的白鍵和黑鍵的顏色和現(xiàn)代鋼琴相反，聲音比現(xiàn)代鋼琴要弱，對比清晰，混響時間短一些。

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