模擬與數(shù)字調(diào)音臺(tái)的區(qū)別 不只是信號(hào)不一樣
盛煌***音響報(bào)道，調(diào)音臺(tái)在擴(kuò)聲系統(tǒng)和影音錄音中是一種經(jīng)常的設(shè)備，它將多路輸入信號(hào)進(jìn)行放大、混合、分配、音質(zhì)修飾和音響效果加工。它是現(xiàn)代電臺(tái)廣播、舞臺(tái)擴(kuò)音、音響節(jié)目制作等系統(tǒng)中進(jìn)行播送和錄制節(jié)目的核心設(shè)備。調(diào)音臺(tái)按信號(hào)出來(lái)方式可分為：模擬調(diào)音臺(tái)和數(shù)字調(diào)音臺(tái)。模擬調(diào)音臺(tái)
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數(shù)字調(diào)音臺(tái)場(chǎng)景記憶是指在某一時(shí)刻的各種調(diào)音設(shè)置，比如輸入增益的大小，輸出母線的分配，多級(jí)全帶亮EQ的調(diào)節(jié)，動(dòng)態(tài)處理器(壓限器/擴(kuò)展器/壓擴(kuò)器/噪聲門)和內(nèi)部效果器的調(diào)整，東莞音響，輔助送出和返回量的控制、編組、通道啞音及聲像方位的選擇、推拉衰減器位置等，作為一個(gè)‘場(chǎng)景’，可以記憶和重現(xiàn)。在錄音對(duì)象頻繁變換和前期錄音與后期縮混交替進(jìn)行的場(chǎng)合，各個(gè)場(chǎng)景的調(diào)音設(shè)置及時(shí)地存入與適時(shí)地調(diào)用，能節(jié)省大量的錄音時(shí)間，提高制作效率。有時(shí)在一個(gè)節(jié)目中需要更換幾個(gè)場(chǎng)景記憶，由此可能引起音量電平的突然變化。此時(shí)必須設(shè)置每個(gè)通道衰減的變化時(shí)間，使衰減器由前面的電平逐漸過(guò)渡到下一個(gè)場(chǎng)景記憶的新電平，以消除對(duì)系統(tǒng)產(chǎn)生的影響。
自動(dòng)化功能
數(shù)字調(diào)音臺(tái)的自動(dòng)化是指數(shù)字調(diào)音臺(tái)以多軌錄音機(jī)或數(shù)字音頻工作站的時(shí)間碼為時(shí)基，將寫(xiě)入其內(nèi)存的佳縮混方案(自動(dòng)縮混程序)，在數(shù)字調(diào)音臺(tái)上重新讀出的過(guò)程。錄音中繁瑣的工作就是把前期錄制的多軌原始素材進(jìn)行反復(fù)調(diào)音，然后把它們縮混到立體聲錄音機(jī)上。在這個(gè)過(guò)程中，要調(diào)整幾十個(gè)通道上的衰減器位置，通道的開(kāi)、關(guān)狀態(tài)，及均衡器與聲像位置，內(nèi)部效果器和動(dòng)態(tài)處理器的參數(shù)，以及輔助發(fā)送的電平值等。一般情況下，縮混一個(gè)節(jié)目要對(duì)上述各項(xiàng)分別進(jìn)行至少幾十次的調(diào)整，因此，縮混過(guò)程必需進(jìn)行自動(dòng)化操作。
總結(jié)
總之各有各的好處，數(shù)字調(diào)音臺(tái)是以后發(fā)展的一個(gè)趨勢(shì)，有人說(shuō)數(shù)字調(diào)音臺(tái)早晚是要取代模擬調(diào)音臺(tái)的。這個(gè)觀點(diǎn)是有一定道理的，數(shù)字調(diào)音臺(tái)大的優(yōu)勢(shì)是在于它用起來(lái)方便、精1確度高，但也有它的缺點(diǎn)，致命的就是會(huì)出現(xiàn)死機(jī)、卡機(jī)的情況。隨著電子技術(shù)的不斷發(fā)展，數(shù)字調(diào)音臺(tái)的發(fā)展空間還是很大的，完全超越模擬調(diào)音臺(tái)只是時(shí)間的問(wèn)題。至于如何選擇還是得根據(jù)實(shí)際情況具體分析.
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錄音師告訴你：如何保護(hù)聽(tīng)力
盛煌***音響報(bào)道，對(duì)于音樂(lè)人和聲音工作者，***嬌貴的是耳朵，做音樂(lè)需要較長(zhǎng)時(shí)間跟音箱、耳機(jī)打交道，保護(hù)聽(tīng)力就成了頭等大事。這篇文章就來(lái)聊一聊，音樂(lè)人如何養(yǎng)成良好的聽(tīng)音習(xí)慣。
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在《混音指南》的目錄頁(yè)之前的一頁(yè)上，作者 Roey Izhaki 寫(xiě)了這樣兩段話：
gt; 就像不能讓品酒師去嘗滾燙的油一樣，你不能把尖利的針插進(jìn)混音師耳內(nèi)的鼓膜。但是我遇到過(guò)某些混音師，他們經(jīng)常使用非常大的電平，這就相當(dāng)子將針插進(jìn)自己的鼓膜一樣，對(duì)我們的職業(yè)要求是有致命傷害的。與將針插進(jìn)鼓膜不同的是，由大的電平所造成的聽(tīng)覺(jué)損傷往往不會(huì)明顯地被人們所覺(jué)察，不管這種損害是立即顯現(xiàn)還是過(guò)了很長(zhǎng)時(shí)間才表現(xiàn)出來(lái)。
gt; 用簡(jiǎn)單的***用語(yǔ)形容就是，若干年之后，我們可能失去我們感知高頻聲音的 能力，其中的不幸者可能會(huì)喪失實(shí)際聽(tīng)音的能力。在某些情況下，很大的電平會(huì)對(duì)鼓膜造成損害，甚至造成耳普。 許多音頻工程師在他們的職業(yè)生涯中，都曾經(jīng)遇到過(guò)幾次由電平而產(chǎn)生的意外，深圳會(huì)議音響，多數(shù)人幸運(yùn)地得以***。但是，這種在腦子里持續(xù)出現(xiàn)一個(gè)7kHz純音的***現(xiàn)象可不怎么好受。
很多音樂(lè)人，尤其是從事現(xiàn)場(chǎng)擴(kuò)聲和演出工作的，都曾出現(xiàn)過(guò)不同程度的聽(tīng)覺(jué)不適，常石磊因?yàn)?**的問(wèn)題，很長(zhǎng)一段時(shí)間睡不著覺(jué)。還有一些樂(lè)手老師，由于長(zhǎng)時(shí)間承受舞臺(tái)的大聲壓，一只耳朵聽(tīng)力急劇下降。所以音樂(lè)人要比普通聽(tīng)眾，平時(shí)更要注意聽(tīng)音習(xí)慣。
把小音量調(diào)大是容易的，但等你聽(tīng)到“轟”的一聲再把音量調(diào)小就已經(jīng)來(lái)不及了，比起對(duì)聽(tīng)力造成的損傷，燒了音箱都是小事兒。
聽(tīng)音音量
使用音箱時(shí)，音量應(yīng)低于標(biāo)準(zhǔn)聲壓?；煲襞锏臉?biāo)準(zhǔn)聲壓是 85 dB SPL，這個(gè)響度更多用于***終檢查作品，實(shí)際工作時(shí)，為了減小聽(tīng)覺(jué)疲勞，大概會(huì)在 70-75 dB 之間工作。 一個(gè)在一米以外尖叫的熊孩子，其聲壓大概是 85 dB，85dB 的聲壓聽(tīng)起來(lái)并不算很吵，不少人平時(shí)聽(tīng)歌興致一來(lái)不自覺(jué)的加大音量，一不留神很容易超過(guò)了。
聲壓大小可以使用聲壓計(jì)或借助iPhone上的類似APP進(jìn)行測(cè)量，經(jīng)過(guò)測(cè)試以后，你大概會(huì)知道，在你的聲卡上把音量調(diào)到什么位置，輸出的音量是 85 dB 左右，記住這個(gè)位置，平時(shí)不要讓輸出音量超過(guò)這個(gè)位置。
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***音響效果不好主要有這10個(gè)原因 終于找到解決方法了
我***喜歡的一句話是：“讓我們控制那些無(wú)法控制的事，并盡力解決它們吧!”我想知道是誰(shuí)第1個(gè)說(shuō)了這樣的話，我視他為英雄。我寫(xiě)這篇文章正是為了此目的。因?yàn)槲艺J(rèn)為音質(zhì)不佳通常是我無(wú)法控制的，但我還是想解決這個(gè)難題，否則就是對(duì)聽(tīng)眾不負(fù)責(zé)任。當(dāng)然，有些時(shí)候是設(shè)備的問(wèn)題，但更多的時(shí)候是你我這些操作設(shè)備的人把音質(zhì)弄糟的。所以我再次列舉一些音質(zhì)不佳的原因以及解決問(wèn)題的方法。
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原因一：不***的甲方一些大型活動(dòng)的負(fù)責(zé)人根本不知道什么才是佳音響效果、必須花費(fèi)多少，甚至不知道怎樣提要求。長(zhǎng)久以來(lái)他們做了很多但是收效甚微，他們不知道這種情況有多糟。比如一個(gè)包括背景音樂(lè)、演講、舞蹈等在內(nèi)的有450位觀眾的大型活動(dòng)，本來(lái)應(yīng)該使用大型擴(kuò)音系統(tǒng)，他們往往只雇傭一個(gè)使用簡(jiǎn)單調(diào)音臺(tái)的DJ。他們壓***格，一分錢都舍不得多出。不幸的是，這些家伙中有些人的確知道要取得好的效果就必須舍得投入，但他們對(duì)此不屑一顧。我肯定你們也經(jīng)遇到過(guò)類似的事，我當(dāng)然經(jīng)歷過(guò)。
解決方法不是很容易。但是首先要知道的是，處理這類問(wèn)題的***的方法是，一旦情況已成定局，你只能盡你所能把工作做到好。這樣的壞處是，如果你成功了，那么這種現(xiàn)象就還會(huì)延續(xù)下去(當(dāng)然，如果你失敗了，很可能會(huì)受到指責(zé))。我的第1個(gè)建議是直接了當(dāng)?shù)鼐芙^那些類似的甲方，并禮貌地解釋說(shuō)你和和你的公司的目標(biāo)是為甲方提供***的音響服務(wù)，只有這么少的資金你不可能提供***的設(shè)備和人員來(lái)達(dá)到理想的效果。是的，的確有些公司和個(gè)人會(huì)為了那幾文錢而折腰，但不到萬(wàn)不得已你千萬(wàn)不要那樣做。如果第1種方法沒(méi)有成功(通常是不成功的——因?yàn)楫?dāng)我們意識(shí)到結(jié)果會(huì)很糟的時(shí)候?yàn)闀r(shí)已晚。)，下一步就是在演奏會(huì)結(jié)束之后非常有禮貌地告訴主辦方，如果他們投入更多的資金并聽(tīng)取了正確的***建議的話，很多問(wèn)題其實(shí)是可以避免的，是可以得到更好的音效的(意味著客戶數(shù)量更多，更滿意)。他們也許不愿意聽(tīng)。但至少你知道了以后應(yīng)該避免再為他們工作。而且你也可以警告你的友好的競(jìng)爭(zhēng)者不要接手這種項(xiàng)目。
原因二：聲學(xué)條件不佳
是的，我們都知道有些地點(diǎn)確實(shí)是很難獲得理想的音響效果。在阿爾伯克基市有個(gè)Tingley體育館，很多樂(lè)隊(duì)不愿在這個(gè)城市舉行演唱會(huì)，原因之一就是該場(chǎng)所的音響效果不好。事實(shí)的確如此，廣州會(huì)議音響，但情況在一定程度上還是可以改善的。我見(jiàn)過(guò)的一場(chǎng)效果不錯(cuò)的演出剛好是在Tingley體育館舉辦的加拿大歌手Sarah Mclachlan的演唱會(huì)。我跟她的調(diào)音師Gary Stokes聊過(guò)，他也承認(rèn)場(chǎng)地是不太理想。但他列舉了很多他所采取的措施。他說(shuō)：“如果是Barbara Streisand的演唱會(huì)，我們可能會(huì)投入更多的金錢，而且我還得掛上厚厚的簾子來(lái)把后面三分之一的場(chǎng)地隔開(kāi)?！睋Q句話說(shuō)，他很清楚要怎么做才能取得更好的音響效果，但是要采取的措施目前對(duì)他來(lái)說(shuō)還不現(xiàn)實(shí)。也許有一天Gary會(huì)在這個(gè)體育場(chǎng)為Barbara做音響工程師，到時(shí)候再看他那些簾子是否有效吧!
房間聲學(xué)條件不佳的問(wèn)題不能用增大擴(kuò)音設(shè)備的音量的方法來(lái)解決，要好好想想聲音要如何避開(kāi)墻面、天花板等，聲音必須只能到達(dá)觀眾，而不是其他地方。設(shè)法減小舞臺(tái)音量，使用個(gè)人監(jiān)1聽(tīng)器是一個(gè)好方法。你不能一邊抱怨“這房間真糟”，一邊像往常一樣工作而不采取任何必要措施。
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