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北京當(dāng)瑟文化藝術(shù)發(fā)展有限公司

普通會(huì)員7
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企業(yè)等級(jí):普通會(huì)員
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所在地區(qū):北京 北京
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公司官網(wǎng):www.dancerpy.com
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企業(yè)概況

北京當(dāng)瑟文化藝術(shù)發(fā)展有限公司,是中國具舞者精神的舞蹈藝術(shù)連鎖品牌,集團(tuán)化的運(yùn)營理念使當(dāng)瑟成為國際化教育品牌,主要業(yè)務(wù)做芭蕾舞培訓(xùn),在全國31個(gè)省直轄市有近千家考級(jí)合作單位;當(dāng)瑟擁有當(dāng)瑟瓦崗諾娃皇家芭蕾考級(jí)教材,為您提供專業(yè)的舞校運(yùn)營管理方法,舞蹈大師與國內(nèi)舞蹈專家聯(lián)合授課,實(shí)現(xiàn)中國舞與芭蕾舞雙教材上......

芭蕾舞在中國經(jīng)歷了怎樣的命運(yùn)

產(chǎn)品編號(hào):520035092                    更新時(shí)間:2019-04-12
價(jià)格: 來電議定

北京當(dāng)瑟文化藝術(shù)發(fā)展有限公司

  • 主營業(yè)務(wù):芭蕾舞培訓(xùn),舞校運(yùn)營管理,芭蕾考級(jí)教材
  • 公司官網(wǎng):www.dancerpy.com
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  芭蕾舞現(xiàn)在越來越被大眾所熟知,優(yōu)雅的芭蕾舞姿可以鍛煉一個(gè)人的氣質(zhì),不管從小培養(yǎng)的,還是后期想繼續(xù)學(xué)習(xí)的,芭蕾舞培訓(xùn)都可以給到我們一些實(shí)質(zhì)性的幫助。今天小蕾就帶領(lǐng)大家來了解一下中國芭蕾舞蹈的發(fā)展歷程。更多資訊歡迎隨時(shí)關(guān)注我們的網(wǎng)站:http://
  “***”結(jié)束后,各種門類的藝術(shù)都煥發(fā)出新的生機(jī)。東西文化的交流與碰撞在一個(gè)新的層面展開。在這個(gè)求新求變的時(shí)代,中國芭蕾的舞臺(tái)上先后出現(xiàn)了兩部引起國際矚目的作品,把芭蕾舞中國化的實(shí)踐帶到了***的美學(xué)高度。
  這兩部作品就是由***電影名導(dǎo)演張藝謀執(zhí)導(dǎo)的芭蕾舞劇《大紅燈籠高高掛》以及先鋒話劇導(dǎo)演李六乙的《牡丹亭》。這兩部贊美與爭(zhēng)議的聲音同樣巨大的作品,標(biāo)志著中國芭蕾突破藩籬、走向國際的新時(shí)代的到來。而圍繞這兩部舞劇所發(fā)生的臺(tái)前幕后的故事同樣震撼人心,這些故事同芭蕾舞演員們?cè)谂_(tái)上眼花繚亂的演出交織重疊,勾勒出一個(gè)精彩絕倫的中國化芭蕾世界。
  1958年10月,在前蘇聯(lián)***古雪夫的帶領(lǐng)下,北京舞蹈學(xué)校的師生們,成功將經(jīng)典芭蕾舞劇《天鵝湖》搬上了中國人的舞臺(tái)。從《魚美人》起,中國芭蕾開始了民族化探索的道路。
  20世紀(jì)60年代中期,文藝界提出了“革命化、民族化、群眾化”的口號(hào)。這一時(shí)期以《紅色娘子軍》為代表的多個(gè)具有中國民族風(fēng)格的芭蕾舞劇,標(biāo)志著中國芭蕾在系統(tǒng)學(xué)習(xí)西方芭蕾經(jīng)驗(yàn)近10年之后,開始了***發(fā)展的新階段。即便在***那個(gè)動(dòng)蕩的時(shí)期,中國芭蕾舞民族化的腳步也沒有完全停滯。
  ***結(jié)束后,各種門類的藝術(shù)都煥發(fā)出新的生機(jī),芭蕾藝術(shù)也***復(fù)蘇。長(zhǎng)期受到壓制的創(chuàng)作沖動(dòng),很快就被釋放出來,那是一個(gè)突破和希望的年代。
  改革開放以后,中國的芭蕾就像其他的藝術(shù)品種一樣,忽然覺得自己面前發(fā)展的道路變得敞亮起來了。
  造神、造英雄的時(shí)代已經(jīng)過去,文藝作品開始關(guān)注普通人的命運(yùn),民族的命運(yùn)。當(dāng)尋根思潮在文學(xué)界剛剛興起的時(shí)候,中國芭蕾正在朝著熔鑄中西舞語,力求自成體系的方向繼續(xù)努力,并尋到了一條捷徑,把中國古典名著搬上芭蕾舞臺(tái)。
  1981年的《祝?!泛?982年的《林黛玉》,無論是題材還是舞蹈語匯,都可以看作是這一時(shí)期,芭蕾舞劇民族化探索中的重要作品。20世紀(jì)90年代,隨著經(jīng)濟(jì)體制的轉(zhuǎn)型,對(duì)外貿(mào)易的深入,***化浪潮的洶涌而來,中西文化的交流與碰撞,在一個(gè)新的層面展開。
  古典、現(xiàn)代、后現(xiàn)代,紛繁復(fù)雜的文化現(xiàn)象,奇跡般地共同投射于當(dāng)代中國文化。面對(duì)如此令人眼花繚亂的文化景觀,“兼收并蓄,為我所用”成為中國芭蕾打開新局面的必由之路。
  古典芭蕾、現(xiàn)代芭蕾,外國代表性民間舞,中國民族民間舞、雜技、武術(shù)、戲曲,凡是有利于塑造舞蹈形象的手段,無一不被有機(jī)地柔入,或巧妙點(diǎn)綴于芭蕾舞臺(tái)。交響樂《黃河》可以演義成芭蕾,《胡桃夾子》的故事,也可以發(fā)生在春節(jié)。
  盡管沒有國外大師的助陣,《胡桃夾子》***終還是如愿公演。編導(dǎo)則集合了馮英的古典芭蕾,趙明的民族舞和王媛媛的現(xiàn)代舞,原劇中極富阿拉伯風(fēng)情的經(jīng)典舞段,則被改為中國特色的絲綢舞,瓷器舞、風(fēng)箏舞、陀螺舞。
  ***化背景下中國的角色問題,是當(dāng)前備受關(guān)注的一個(gè)話題。對(duì)世界文化發(fā)展的推動(dòng)作用,可以說是考量角色重要性的一個(gè)標(biāo)準(zhǔn),而中國芭蕾在這方面頗具有示范作用。
  立足于民族審美心態(tài)的現(xiàn)實(shí)性,立足于在借鑒中融入自己選擇的眼光。中國芭蕾一直在努力,將這種源于歐洲的藝術(shù)形式,和本土的色彩語言、舞蹈風(fēng)格相融會(huì)。在芭蕾的花園中培育帶有中國傳統(tǒng)文化,和現(xiàn)實(shí)生活色彩的果實(shí),進(jìn)而展示一個(gè)充滿活力、熱情、進(jìn)取的民族形象。

 

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