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   ***器與混響器是模擬室內(nèi)聲場(chǎng)聲音信號(hào)特性的專用設(shè)備。在錄音節(jié)目制作中，***器和混響器可以在模擬的藝術(shù)聲場(chǎng)中傳遞時(shí)間、空間、方位、距離等重要信息，并且可以制作某些特殊效果。***器與混響器工作性質(zhì)屬于心理聲學(xué)范疇，其調(diào)控技巧屬于音響美學(xué)范疇?？梢赃@樣說(shuō)，***器和混響器是炮制藝術(shù)聲場(chǎng)必不可少的主要設(shè)備。正因?yàn)槿绱耍?**器與混響器的使用就比其它聲處理設(shè)備復(fù)雜和靈活多變。    
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一、室內(nèi)聲場(chǎng)與人耳聽覺(jué)河南村鎮(zhèn)調(diào)頻廣播設(shè)備公司
    1、人耳對(duì)聲音方位、距離高度的感知
    正常人的雙耳對(duì)聲場(chǎng)中的聲音有感知和判斷作用。這包括了生理和心理的兩重反映。首先是對(duì)聲源有橫向***（水平***）的感知和判斷能力。例如，人對(duì)低頻聲源的左、中、右***感知，主要是依靠聲音到達(dá)兩耳的強(qiáng)度差判斷的；而且人對(duì)聲源的距離***（縱向***）也有感知和判斷能力。這主要依靠直達(dá)聲和近次反射聲及混響聲的感知比例來(lái)判斷。例如，直達(dá)聲強(qiáng)，反射聲和混響聲弱，在直達(dá)聲比例大時(shí)即可判斷為距離近；而直達(dá)聲比例小時(shí)，清晰度明顯降低，就可判斷為距離遠(yuǎn)。再次，人對(duì)聲音的高度***（仰角***），在一定范圍內(nèi)也有判斷作用。高度***是運(yùn)用兩耳聽覺(jué)的頻譜差下意識(shí)地判斷出的。例如，由于抑角的不同，對(duì)人耳即感知不同的頻響特性曲線，在與正前方聽到的音色印象作比較后就可確定仰角。
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    2、哈斯（HAAS）效應(yīng)與聲音***
    哈斯是德國(guó)科學(xué)家，他于1930年發(fā)表了一篇“***效應(yīng)”的文章。通過(guò)這個(gè)公認(rèn)的理論，可以說(shuō)明人是怎樣感知聲源位置的。首先，在35ms內(nèi)，人的聽覺(jué)由于大腦***作用是不能判別時(shí)間差的。因此，在直達(dá)聲與早期反射聲分別到達(dá)人耳后，人不能感知幾個(gè)分立的聲音，而是只感知為一個(gè)聲音。由于這種瞬時(shí)融和效應(yīng)，直達(dá)聲與早期反射聲的疊加，使人感覺(jué)到聲音得到了加強(qiáng)，并且聲音清楚。而當(dāng)兩個(gè)聲音的時(shí)間差超過(guò)35ms~50ms時(shí)，情況就不同了賈明陽(yáng) 1393+90664+17。
    3、聲場(chǎng)中各種變量特性與作用
    除消音室外，所有室內(nèi)聽音環(huán)境中，在直達(dá)聲之后都有4個(gè)變量，在延遲一段很短的時(shí)間之后，有一個(gè)或幾個(gè)早期反射聲，在早期反射聲之后是混響的進(jìn)入時(shí)間，隨后是密集的滯后反射混響聲，在一定時(shí)間（若干秒）后混響聲消失。
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    為了模擬這一自然聲場(chǎng)的狀態(tài)，在錄音制作中要使用人工***器和混響器來(lái)產(chǎn)生這些變量。因此，有必要將聲場(chǎng)中各種變量成分的特性與作用作進(jìn)一步介紹。

    （1） 直達(dá)聲的作用
    直達(dá)聲主要決定聲音的清晰度。它對(duì)人的聽覺(jué)有***效應(yīng)（哈斯效應(yīng)），直達(dá)聲的長(zhǎng)度和聲源傳播時(shí)間長(zhǎng)度相同，它的頻率響應(yīng)特性由于沒(méi)有受到干擾而與聲源頻率響應(yīng)特性相同，直達(dá)聲是判斷聲源和聲源寬度的重要依據(jù)。

    （2） 延遲時(shí)間的作用
    早期反射聲之間的延遲時(shí)間的長(zhǎng)短決定早期反射聲的密度，也是室內(nèi)聲場(chǎng)房間大小的重要標(biāo)志。延遲時(shí)間決定早期反射聲的進(jìn)入，房間大，***反射聲就來(lái)得晚，房間小，首反射聲就來(lái)得早。延遲時(shí)間過(guò)長(zhǎng)時(shí)會(huì)造成回聲，影響聲場(chǎng)清晰度。
  （3） 早期反射聲的作用
    早期反射聲的方位不是聲源的方位，它取決于反射面。反射聲的頻譜因受反射右吸收作用影響，其頻率響應(yīng)特性有所改變。反射聲可以傳遞空間信息，可以給人距離感。早期反射聲成為聲源的一部分，可以使聲源的聲音更加柔和河南村鎮(zhèn)調(diào)頻廣播設(shè)備公司。

    （4） 混響進(jìn)入時(shí)間的作用
    混響進(jìn)入時(shí)間即空間信息，它控制著混響聲在聲場(chǎng)中進(jìn)入的速度，混響進(jìn)入時(shí)間的長(zhǎng)短與混響時(shí)間的長(zhǎng)短成正比?；祉戇M(jìn)入時(shí)間長(zhǎng)，混響時(shí)間也長(zhǎng)?；祉戇M(jìn)入時(shí)間短，混響時(shí)間也短。
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    （5） 混響聲的作用
    混響聲可以加強(qiáng)聲源的響度，可以改***源的主觀音質(zhì)，它可以給聲音溫暖感，也可以使聲音豐滿或明亮?；祉懧暠壤拇笮∮兄诼犝吲袛嗦曉吹木嚯x。若混聲比例太大或混響時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，將會(huì)干擾聲源的清晰度，使聲音混濁不清。
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    對(duì)錄音工藝來(lái)說(shuō)，聲音的構(gòu)成主要靠以上各種變量的組合建立藝術(shù)聲場(chǎng)。從某種意義上說(shuō)，一部錄音作品的好壞，全靠總體音響的框架支撐著。就一部音樂(lè)作品來(lái)說(shuō)，即使演唱演奏得再好，音色調(diào)整得再好，若音響結(jié)構(gòu)上制作不出層次來(lái)，也是不能被聽眾接受的。
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    在處理直達(dá)聲、早期反射聲、混響聲這三種聲能，以及前面提到的各種聲學(xué)效應(yīng)的關(guān)系上，由于錄音方式不同，工作程序也就不同。同期制式錄音，是利用演播室或錄音棚內(nèi)自然聲場(chǎng)的聲學(xué)條件來(lái)解決這些關(guān)系的。也就是說(shuō)，同期制式錄音，力爭(zhēng)***地反映出自然的藝術(shù)聲場(chǎng)，而多軌錄音完全是使用***器和混響器，模擬藝術(shù)聲場(chǎng)人工制作出來(lái)的。