巴托羅密歐·克里斯多佛利（Bartolomeo Christofori） 在其位于佛羅倫薩的烏菲齊（Uffizien）的車(chē)間內(nèi)對(duì)鋼琴進(jìn)行改造創(chuàng)新，通過(guò)敲擊鍵盤(pán)的力度改聲音的強(qiáng)度。為此，他采用了包有皮革的小槌，通過(guò)擊弦機(jī)敲擊琴弦。新構(gòu)造的鋼琴起初命名為“Gr***ecembalo col piano e forte” （意為：帶有音強(qiáng)變化的古鍵琴），后來(lái)簡(jiǎn)略為“Piano forte”（意為：強(qiáng)和弱）。那時(shí)，克里斯托弗里擊弦機(jī)已經(jīng)是驚人地契合。對(duì)于我們當(dāng)代的演奏家來(lái)說(shuō)，這種性能在鋼琴中是用腳迅速而敏捷地控制著，很難想象當(dāng)時(shí)是用手來(lái)操作的。 克里斯托弗里在費(fèi)迪南多王子與美第奇家族（Medici family）的幫助下，在佛羅倫薩成立鋼琴?gòu)S“Christofori Piano Studio”。

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西爾曼對(duì)鋼琴改革的主要貢獻(xiàn)在于對(duì)鋼琴制音器的運(yùn)用。他利用手動(dòng)音拴使全部制音器離弦，以使鋼琴的音響效果更豐富并具有一種神秘的色彩。對(duì)于我們當(dāng)代的演奏家來(lái)說(shuō)，這種性能在鋼琴中是用腳迅速而敏捷地控制著，很難想象當(dāng)時(shí)是用手來(lái)操作的。鋼琴雖誕生在意大利，卻在德奧和英國(guó)得以發(fā)展成長(zhǎng)。至18世紀(jì)中葉，人們對(duì)鋼琴的制作工藝實(shí)行革新，以使其演奏性能日益完善。但遺憾的是，克里斯托福里的發(fā)明并沒(méi)有得到他的意大利同行們及當(dāng)時(shí)演奏家們的注意，卻在異鄉(xiāng)得到了繼承和發(fā)展。這一時(shí)期，西爾伯曼及其子弟在鋼琴的變革中起著主導(dǎo)作用。

鋼琴選購(gòu)的注意事項(xiàng)：

保值性的選擇：現(xiàn)在，樂(lè)器的保值性越來(lái)越受到普通消費(fèi)者的關(guān)注。一般情況下，國(guó)外品牌獨(dú)資生產(chǎn)的鋼琴保值性較強(qiáng)。

價(jià)格的選擇：作為消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，價(jià)格當(dāng)然越便宜越好。不過(guò)，對(duì)于鋼琴來(lái)說(shuō)，如果價(jià)格很低可不是一件好事。一般情況下，消費(fèi)者在購(gòu)買(mǎi)鋼琴前都習(xí)慣上網(wǎng)搜索相關(guān)商品的價(jià)格，同樣商品在網(wǎng)上報(bào)價(jià)相差很多，很多同型號(hào)鋼琴價(jià)格相差幾千元。由于蟑螂生命力頑強(qiáng)，會(huì)產(chǎn)生很多糞便，從而影響到鋼琴機(jī)械的靈敏度。作為理性的消費(fèi)者來(lái)說(shuō)，大件商品的參考價(jià)格應(yīng)該是網(wǎng)站報(bào)價(jià)或是當(dāng)?shù)貛状笄傩械膱?bào)價(jià)。

判斷鋼琴音色的好壞：

要對(duì)鋼琴音色的好壞作出正確判斷并不是容易的事。但是，如果從以下幾個(gè)方面著手可以對(duì)判斷鋼琴音色的好壞有一定的幫助。首先要聽(tīng)一下鋼琴的音準(zhǔn)情況，必須在音基本調(diào)準(zhǔn)的情況下才能作出正確的判斷。在音準(zhǔn)情況下，先彈一彈中音區(qū)，因?yàn)橹幸魠^(qū)音色的好壞基本上能決定該琴的整體音色的好壞。中音區(qū)要求音的延長(zhǎng)要盡可能地長(zhǎng)。音色要優(yōu)美柔和。發(fā)音既不能沉悶也不能生硬，輕彈和重彈時(shí)音色不能有變化嗎，起變化的只能是音量的大小。如果鋼琴弦軸釘和琴弦生了銹斑，有的人會(huì)往弦軸何和琴弦上涂抹凡士林或機(jī)油，如果油類(lèi)從弦軸釘滲進(jìn)弦軸孔內(nèi)，就會(huì)給鋼琴調(diào)音帶來(lái)麻煩，嚴(yán)重的根本無(wú)法調(diào)音。低音區(qū)的發(fā)音要渾厚有力，音響要有足夠的延長(zhǎng)，發(fā)音不能短促，無(wú)力。高音區(qū)的發(fā)音要明亮清晰。