雕塑設計生產(chǎn)公司

以下為大家簡單的總結(jié)了十一步制作步驟，簡潔的為大家講解下鑄造的過程（上）

第壹步：雕塑造型設計

首先就是對于雕塑的整體的構(gòu)想，設計出圖紙樣稿，然后再依照此圖案的樣子鑄造出此鑄銅雕塑。

第二步：泥稿制作

根據(jù)設計稿的尺寸，搭建骨架，上泥巴塑造，根據(jù)圖案用泥稿做出個大致的模型出來，方便定型，具體細節(jié)和要求可以在泥塑上進行細致的刻畫，這個過程要考慮實現(xiàn)程度以及后的整體效果。

第三步：翻制模具

對于模具有三種：一種要是不太復雜的就用石膏翻制；一種是復雜的就用硅膠翻制；另一種就是用玻璃鋼翻制模具。具體使用哪種模具，可以根據(jù)具體情況來定，因為每一種模具工藝和成本都不用，重要的還是成本。

高浮雕

高浮雕由于起位較高、較厚，形體壓縮程度較小，因此其空間構(gòu)造和塑造特征更接近于圓雕，甚至部分局部處理完全采用圓雕的處理方式。高浮雕往往利用三維形體的空間起伏或夸張?zhí)幚?，形成濃縮的空間深度感和強烈的視覺沖擊力，使浮雕藝術對于形象的塑造具有一種特別的表現(xiàn)力和魅力。法國巴黎戴高樂廣場凱旋門上的有名建筑浮雕《1792年的出發(fā)》，是高浮雕的杰作。藝術家將圓雕與浮雕的處理手法加以成功的結(jié)合，充分地表現(xiàn)出人物相互疊錯、起伏變化的復雜層次關系，給人以強烈的、撲面而來的視覺沖擊感。

淺浮雕

淺浮雕起位較低，形體壓縮較大，平面感較強，更大程度地接近于繪畫形式。它主要不是靠實體性空間來營造空間效果，而更多地利用繪畫的描繪手法或透事、錯覺等處理方式來造成較抽象的壓縮空間，這有利于加強浮雕適合于載體的依附性。美索不達米亞的古亞述人，大概是善長于用此手段進行藝術表現(xiàn)的藝術家。在一系列的“亞述人狩圖”中，他們很好地運用淺浮雕手法，富有節(jié)奏感和韻律感地表現(xiàn)出充滿生氣的藝術形象，并以復雜的動勢貼切地展現(xiàn)出人物和動物的內(nèi)在情感。