熱回火色和其它氧化層：熱回火色是由于在高溫或長時(shí)間在較高度下停留所致。當(dāng)出現(xiàn)任何一種這類氧化層時(shí)，金屬表面的鉻含量都會(huì)降低，造成這些區(qū)域的耐腐蝕性降低。在這種情況下，不僅要消除熱回火色和其它氧化層，還應(yīng)對(duì)它們下面的貧鉻金屬層進(jìn)行清理。

粉塵：制作經(jīng)常是在有粉塵的場地進(jìn)行，空氣中常帶有許多粉塵，它們不斷地落在設(shè)備表面。它們可以用水或堿性溶液去除掉。不過，有附著力的塵垢需要高壓水或蒸氣進(jìn)行清理。殘余粘合劑：撕掉膠帶和保護(hù)紙時(shí)，粘合劑總有一部分殘留在不銹鋼表面。如果粘全劑還沒硬，可以用有機(jī)熔劑去除。當(dāng)然，將雕塑僅僅視為空間的創(chuàng)造者和建構(gòu)者，視為塑造空間的手段和媒介，顯然是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。但是，當(dāng)曝露在光或空氣中時(shí)，粘全劑變硬，形成縫隙腐蝕的腐蝕源。然后需要用細(xì)磨料進(jìn)行機(jī)械清理。

虛擬性和象征性

　　虛擬性和象征性是雕塑非常重要的特征。熟悉中國古典戲曲的人都知道，虛擬性和象征性在中國戲曲表演中占據(jù)重要位置，比如馬鞭代表騎馬（馬）、槳代表劃船（船）、開門的動(dòng)作代表室內(nèi)和室外空間的區(qū)隔等?？傮w來說，戲曲常用的象征手法，是部分代替整體。雕塑與戲曲在這一點(diǎn)上非常類似，也常常采用部分代替整體的手法，例如，幾朵浪花，象征濤飛浪卷的大海；一顆麥穗，象征農(nóng)業(yè)或者豐收；一只沒有弦的弓，甚至有時(shí)即使只是雕塑人或物的一種動(dòng)態(tài)，或一個(gè)動(dòng)作，也具有象征或指示意義。城市雕塑藝術(shù)的審美特點(diǎn)1、環(huán)境的特定性這是城市雕塑的首要特點(diǎn)。

銅雕與鑄銅雕塑的擁抱

　　都說中國的歷史文化博大精深，源遠(yuǎn)流長，而中國的銅雕工藝也可謂是歷史悠久，在世界上也是非常有名的，但是許多人或許看到的僅僅是那些銅雕的重要代表作品，例如“司母戊鼎”“四羊方尊”等等這是享譽(yù)世界的銅雕作品。那么大家對(duì)于銅雕又有什么其它的了解呢？在此我就為大家分享一些關(guān)于銅雕的知識(shí)。如果說繪畫是在虛幻的空間中通過擬真的手段創(chuàng)造的虛幻的三維意象，那么，雕塑則是在真實(shí)的空間中通過實(shí)體的形式創(chuàng)造真實(shí)的三維意象。

　　我們就是銅雕與鑄銅雕塑為例，眾所周知銅雕是一個(gè)種類眾多的大家族，而鑄銅雕塑我們從字面上上就是銅雕二字前后各加上一個(gè)字，從字面上看是鑄銅雕塑包含銅雕，當(dāng)然這僅僅是一種錯(cuò)誤的理解。