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王西京的人物畫中使用的筆墨技巧與技法，在工筆設(shè)色、白描和小寫意作品中，更重視筆法的基干作用，為此創(chuàng)造了十八描。筆法或描法一方面服從于形象的結(jié)構(gòu)質(zhì)感、量感與神情，另方面也要傳達(dá)作者的感情，同時(shí)還用以體現(xiàn)作者的個(gè)人風(fēng)格。在寫意人物畫中，筆墨相互為用，筆中有墨，墨中有筆，一筆落紙，既要狀物傳神，又要抒情達(dá)意，還要顯現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格，其難易程度遠(yuǎn)勝于山水花鳥畫。被稱為行樂圖的人物肖像畫，一律把人物置于***易展現(xiàn)其氣質(zhì)品格的特定景物中，具有不同于一般肖像畫的特點(diǎn)。在色彩使用與詩書畫印的結(jié)合上，王西京人物畫具有一般中國畫的特色。

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王西京筆下的人物體態(tài)有一個(gè)重要特征，就是人物的上體稍微向前傾，但是***的整體還是保持正常的。場面設(shè)計(jì)概括性強(qiáng)，抓取的瞬間凝練集中，王西京書畫，能充分的表現(xiàn)故事的精華，人物的氣度、神韻也都表現(xiàn)的淋漓盡致。以狂草的筆意，能夠在傳統(tǒng)技法中畫出時(shí)代氣息，王西京，又保持了中國傳統(tǒng)文化的精髓，畫出深具禪意的作品，而且創(chuàng)造了大筆潑墨法，開拓新風(fēng)氣，成為寫意人物畫的現(xiàn)代代表性畫家。

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八十年代中期之后，王西京開始更重視線的表現(xiàn)力，王西京簡介，更注意發(fā)揮虛白在布局中的作用，語言更具有寫意性，更體現(xiàn)出傳統(tǒng)文化精神。把寫實(shí)造型技巧隱藏在畫的深處，但在人物形象塑造上，仍然可以發(fā)覺其得益于寫實(shí)的造型功底。他的許多描繪古代文人雅士或以古代詩詞為題意的人物畫，十分講究筆墨語言，如筆線的遒勁洗練，墨色的豐富變化，在點(diǎn)、擦、皴、染中顯示氣韻，在變形、夸張中抒發(fā)自己的主觀感情，根據(jù)描寫人物特定的情景表達(dá)不同的意境，格調(diào)清新高雅，在平面的線造型中形象有內(nèi)在的飽滿感。

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