感覺生理學(xué)早已證明，色彩是富于主觀性的感覺。所以電影藝術(shù)家總是把色彩看作是有助于深刻表達(dá)作品思想的一種手段，看作是從情緒上觀眾的一種重要的造型因素。電影中的色彩應(yīng)該比現(xiàn)實生活更高，更，更具有力和藝術(shù)魅力。它連同景物同周轉(zhuǎn)環(huán)境的色彩搭配和變化來洪托整部影片的色彩。從而塑造人物，表現(xiàn)人物的性情。如《阿甘正傳》中，讓我印象尤深的是阿甘在影片中經(jīng)常穿一件淺色的土米色的褲子、黑色的皮鞋。
服飾***在一部影片中所起著的文化符號以及社會學(xué)上的載體意義
在影視中，曖昧性的產(chǎn)生來自于眾多影像元素，有時也建立在這些元素的對比關(guān)系上，作為電影一種表達(dá)的特殊載體，在這里將聯(lián)系這種曖昧性關(guān)系來著談一談作為影像元素之一的服飾***在一部影片中所起著的文化符號以及社會學(xué)上的載體意義。在一部電影中，戲劇影視服裝服務(wù)，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾***是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義，武城縣影視服裝，這種意義建構(gòu)在文化學(xué)層面上——“文化符號”，它在人類認(rèn)識自我和自然的過程中扮演著極其重要的角色，同時電影作為一種導(dǎo)演或自覺或不自覺多意義的表達(dá)，又具備著某種社會學(xué)的意義，古代影視服裝提供，無疑是與影片中作為文化符號存在的具體元素緊密聯(lián)系在一起的。
《羅拉快跑》中，為了拯救男友，羅拉與命運展開一場別具意味的賽跑。影片以分段敘事的形式，展現(xiàn)了不同時期幾種不同的命運，在整個奔跑過程中羅拉始終穿著一件與她紅頭發(fā)相得益彰的紅色吊帶背心，象征著她的話力、與奔放，尤如一只火鳥在城市中奔跑?！渡C，影視劇影視服裝提供，啟示錄》同樣女主人公的形象毫無例外被塑造成一個野性與的混合物，女主人公穿上的吊帶背心，在一個由性失衡的世界里，她的外貌編碼成具有強烈的視覺沖擊力的形象。通過吊帶背心這一電影表達(dá)元素的特殊媒介，女主人公成為一種女權(quán)宣言式的“文化符號”，同時卻具有著社會學(xué)上的男性霸權(quán)色彩。
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