服飾對人物內心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應用在對角色的形象的塑造與襯托上。曾經依靠電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡藝術指導獎的香港影視美術指導葉錦添在該片中的出色表現(xiàn)是的說明，正是依靠著他在服裝、造型等方面的匠心獨運，濟南影視服裝，才營造出這部具有中國古典山水意境的武俠杰作，同時借著這個機會向世界展示了中國傳統(tǒng)兼顧具有創(chuàng)新的浪漫美學風范。

服飾作為一種文化現(xiàn)象，和民族的歷史沿革是息息相關的，不同歷史時期各具有特色。同時電影善于從日常生活的各種關系、民族和社會傳統(tǒng)中吸收其典型的營養(yǎng)，把它抽象為符號，橫店影視服裝提供商，反映出時代、民族和社會特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，而是特定時期的符號。這時電影表達的某種意念時會自覺或不自覺地產生雙重或多重意義，影視劇影視服裝服務商，造成不定向的指涉和更為復雜、矛盾的結果，那么服飾本身也具有了一定的社會意義。

成功的服裝設計可以直接反應劇情的年代、人物的身份、襯托出人物處境和渲染任務情緒，只有細致入微做好服飾搭配工作，才能讓人物的特征更加突出，塑造出立體的、深入人心的人物形象。影視服裝，顧名思義，就是在影視作品中所需要的服裝。在《服飾百科辭典》中，對影視服裝有詳細的解釋，即“特定影視作品里的特定演員所穿用的特定服飾，它將隨著電影中大的時代背景，小的特定環(huán)境以及故事情節(jié)的發(fā)展而產生演變。”