電影善于從日常生活的各種關(guān)系、民族和社會傳統(tǒng)中吸收其典型的營養(yǎng)，把它抽象為符號，反映出時代、民族和社會特征，因此電影中的服飾不完全是歷史的再現(xiàn)，而是特定時期的符號。87版《紅樓夢》在此基礎(chǔ)上給觀眾帶了一場視覺上美的盛筵。 在一部電影中，作為電影表現(xiàn)的元素，有時候某些服飾***是導(dǎo)演作為一種象征與暗寓而刻意安排，來用以指稱某種意義。
影片中的角色服飾的構(gòu)成
影片中的角色服飾的構(gòu)成不是中國傳統(tǒng)服裝基本元素。為了營造超級視覺效果，吸引現(xiàn)代大眾的眼球，在角色服飾設(shè)計上，影視城影視服裝提供，要在形象的塑造和角色的心理表達上能給觀眾帶來視覺上的***，古代影視服裝提供，我們設(shè)計師不能不做出認真的思考。服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應(yīng)用在對角色的形象的塑造與襯托上。
國外的電影中，石家莊影視服裝，著重于服裝對影視場景氛圍的烘托與營造也并不鮮見。曾經(jīng)紅遍的商業(yè)大片《泰坦尼克號》中，古代影視服裝服務(wù)商，富人們每天四次的禮服將舊的生活的與虛榮刻畫得入木三分。在美國導(dǎo)演斯皮伯格的名片《辛德勒的名單》中，主角辛德勒出場時，對油亮的皮皮鞋、筆挺的西服、西服上禮花的大特寫以及中德國軍官們舉辦的舞會上舞女旋轉(zhuǎn)著的舞裙的抓拍，都成功的烘托出了納粹們生活的紙醉金迷，反襯出了的殘酷，為以后辛德勒在這場中所做出的抉擇埋下伏筆。
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