影視中的服飾是根據(jù)劇本和導(dǎo)演對劇中的人物和事情的描寫、刻畫而進行設(shè)計的。影視服飾不同于舞臺上的戲曲服飾，戲曲服飾經(jīng)過幾百年的沿襲舊制已成為人們認可的塑造舞臺人物的一種外在手段。影視服飾忠實于生活，設(shè)計依據(jù)就是生活，到生活中進行社會調(diào)查，成功的服飾設(shè)計能揭示人物的內(nèi)心世界，古代影視表演服裝提供商，是豐富電影語言必不缺少的一部分。影片中的角色服飾的構(gòu)成不是中國傳統(tǒng)服裝基本元素。
服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上
服飾對人物內(nèi)心世界的直觀化和象征化上，與作為一種對角色心理的外在化表達的媒介相比，在影視中服飾更多時候被應(yīng)用在對角色的形象的塑造與襯托上。曾經(jīng)依靠電影《臥虎藏龍》獲得奧斯卡藝術(shù)指導(dǎo)獎的香港影視美術(shù)指導(dǎo)葉錦添在該片中的出色表現(xiàn)是的說明，正是依靠著他在服裝、造型等方面的匠心獨運，才營造出這部具有中國古典山水意境的武俠杰作，同時借著這個機會向世界展示了中國傳統(tǒng)兼顧具有創(chuàng)新的浪漫美學(xué)風(fēng)范。
在《花樣年華》中，我們忽略了不再年輕的臉龐，卻醉倒在她妖嬈身體襯托車繁花似玉的旗袍上，樂山影視表演服裝，影片中二十六件旗袍的花色面料各有巧妙，纖細合度的裁剪，在形象視覺上使這位金馬影后時而憂郁，時而悲傷，時而大度，古裝影視表演服裝提供商，每一件旗都揭示了女主人的心理，在影片中她不停的換衣服，影視劇影視表演服裝提供，換不掉的卻是女人柔美成熟的氣質(zhì)。在影視中有些過度的泛濫造型往往讓人產(chǎn)生一種思維的誤區(qū)，認為服裝在對人物的塑造上便是扮酷，事實上作為角色出場時觀眾接受到的直接與直觀的元素，服飾對人物形象的樹立與深化所起到的***遠遠是其它***無法比擬的。
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