沉浸式有兩個(gè)核心要素：

角色（體驗(yàn)者以何種視角檢視場(chǎng)景）、場(chǎng)景（內(nèi)容以何種方式呈現(xiàn)出來(lái)）；即使是內(nèi)容十分單薄地投影展也有這兩個(gè)要素：角色（不空間里的一個(gè)點(diǎn)）、場(chǎng)景（空間里舞動(dòng)的圖像與變化的音效）沉浸式體驗(yàn)的賣(mài)點(diǎn)在于體驗(yàn)者自己的探索，僅僅是兩個(gè)核心要素那是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，大片的內(nèi)容上的留白交給體驗(yàn)者自己去發(fā)揮，無(wú)疑會(huì)大幅度減少目標(biāo)群體。

隨著現(xiàn)代生活里的數(shù)字場(chǎng)景越來(lái)越多，觀眾們渴望真實(shí)、具身地來(lái)到實(shí)際的地點(diǎn)；同時(shí)，如今的觀眾因?yàn)槭艿揭环N二維文化的影響，他們開(kāi)始渴望廣泛的、多重感官的、內(nèi)在的刺激。于是，處在隱私透明的社會(huì)背景下，人們開(kāi)始尋找一種親密的個(gè)***驗(yàn)。沉浸式戲劇Then She Fell中，演員會(huì)邀請(qǐng)你進(jìn)入他們的臥室空間，和他們交流互動(dòng)甚至進(jìn)行親密的談話*關(guān)于Then She Fell，請(qǐng)看：當(dāng)夢(mèng)境照進(jìn)現(xiàn)實(shí) | 沉浸式戲劇Then She Fell體驗(yàn)分享

沉浸式戲劇的現(xiàn)代作品可以被看做是20世紀(jì)的裝置藝術(shù)與肢體戲劇、視覺(jué)戲劇的交融?！咀ⅲ褐w戲劇使用肢體語(yǔ)言來(lái)表達(dá)和敘事，視覺(jué)戲劇的核心***原則也是動(dòng)作，表演者用身體來(lái)傳達(dá)信息、關(guān)系和情感】現(xiàn)代沉浸式戲劇作品里包含許多現(xiàn)代理念和現(xiàn)代藝術(shù)美學(xué)，比如演員與觀眾的關(guān)系，場(chǎng)景設(shè)計(jì)以及使用大量肢體語(yǔ)言。

主動(dòng)體驗(yàn)。沉浸式戲劇讓每位觀眾都能擁有一份獨(dú)特的個(gè)***驗(yàn)。觀眾自己來(lái)把握體驗(yàn)作品的方式和程度，如何感知和拼湊故事的決定權(quán)掌握在觀眾自己手中，而不是和所有其他人看到的是一樣的內(nèi)容。

互動(dòng)性。沉浸式戲劇重視互動(dòng)式交流，如帶領(lǐng)小部分觀眾單獨(dú)活動(dòng)，完成某項(xiàng)任務(wù)，或制造自由活動(dòng)的氛圍來(lái)鼓勵(lì)觀眾進(jìn)行互動(dòng)。這里的互動(dòng)性和上面提到的主動(dòng)體驗(yàn)一起打造了觀眾體驗(yàn)的獨(dú)特性。

270度裸眼3D投影

270°立體成像將投影技術(shù)與3D動(dòng)畫(huà)相結(jié)合，以宴會(huì)廳墻體作為投影載體，使宴會(huì)廳空間呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)的3D立體效果。立體成像在全息宴會(huì)廳中具有可變化性，可以根據(jù)不同的需求來(lái)變化不同的場(chǎng)景。

全息投影舞臺(tái)

全息紗幕具有良好的tou視性，把全息投影應(yīng)用到宴會(huì)舞臺(tái)上，美輪美奐的全息投影畫(huà)面離遠(yuǎn)處看仿佛是在空氣中成像，結(jié)合宴會(huì)廳270度立體成像的3D效果和全息投影，伴隨著舞蹈把觀眾帶到了另一個(gè)世界中，好像使觀眾體驗(yàn)了一把虛擬與現(xiàn)實(shí)的雙重世界。