第二代德國貝斯坦鋼琴

貝斯坦制作的鋼琴交與了他的兒子Carl Arndt承和開發(fā)

相對于1826年，貝多芬租賃了安格斯特的一臺鋼琴，這也代表著我們將安格斯特視為維也納制琴的“第二代”代表人物之一。相對于carl Arndt，創(chuàng)造的第二代貝斯坦鋼琴，制琴具有比德邁風格（比德邁風格上可以明顯看出19世紀前半葉繼續(xù)存在的古典主義同浪漫主義的思想沖突。比德邁風格曾一度浪漫主義化︰直線變成曲線；懂得高等數(shù)學、機械制圖、聲學、力學、木材學、材料學、涂料學的復(fù)合型人才擔任鋼琴的設(shè)計師。簡樸的表面受到越來越精致的修飾，已失去天然材料的特征；人文主義形式變得愈加離奇，質(zhì)料結(jié)構(gòu)開始實驗化。）這種風格和工藝相比在18世紀晚期到19世紀初期的其它較普遍的制琴師制作的風格相比，更加細膩堅固。

相比于初代德國制琴師-如Stein斯坦和Walter沃爾特來說-貝斯坦制作樂器的聲音更加細膩動聽，如果你細細的聆聽，將體會到更多的“浪漫”與“古典”的意味。這是因為他使用了更多的琴弦加大了張力，并強化了對于此改進的支撐系統(tǒng)。

鋼琴制造中的耦合因素

耦合本來指的是兩個或兩個以上的電路元件或電網(wǎng)絡(luò)等的輸入與輸出之間存在緊密配合與相互影響，并通過相互作用從一側(cè)向另一側(cè)傳輸能量的現(xiàn)象。耦合可以分為多場耦合、能量耦合、數(shù)據(jù)耦合、外部耦合、公共耦合、內(nèi)容耦合、非直接耦合、另類情況等。耦合在機械工程等領(lǐng)域中都會涉及。座落在德國斯圖加特以產(chǎn)品有名的雷諾RENNER公司是世界上較大的***經(jīng)營、制造鋼琴擊弦機零件的公司。

在鋼琴設(shè)計和制造中因須使其達到一定的藝術(shù)價值而使得耦合因素更為復(fù)雜。鋼琴制造中的耦合主要表現(xiàn)為世界上沒有一臺鋼琴是完全一致的，也無法造出完全一致的鋼琴，這其中的耦合因素凸顯。德國貝斯坦鋼琴有沒有完全掌握鋼琴的耦合技術(shù)我們不得而知。貝斯坦永遠把好的姿態(tài)展現(xiàn)在世人面前，盡管歷經(jīng)滄桑，但我們把它當做寶藏?？隙ǖ氖?，他們造出來的鋼琴成品率大，差異性小。

19世紀末至20世紀中期，

是貝斯坦鋼琴發(fā)展勢頭格外猛烈的時期，

其超高的音準和音色深受***們歡迎，

卡爾·貝斯坦家族也迎來全盛時期

然而就在這時，二次戰(zhàn)役到來了。1943年，第二次戰(zhàn)役致使貝斯坦工廠被戰(zhàn)役銷毀，貝斯坦品牌在歐洲停產(chǎn)，工廠遭受嚴重***，工人大面積流失，大蕭條時期與磨難正式影響貝斯坦鋼琴。戰(zhàn)役結(jié)束后，歐洲重振旗鼓，整頓經(jīng)濟，貝斯坦鋼琴也由此得到重新發(fā)展的機會。作為戰(zhàn)役中與猶太民族并肩的遺珠，貝斯坦鋼琴攜技師重塑品牌故事。一般來說德國貝斯坦鋼琴能保持近100年不發(fā)生霉變，就是得益于他們使用了木材抗***技術(shù)。上個世紀70年代，貝斯坦品牌開始在德國萊茵創(chuàng)建分工廠，專注于生產(chǎn)高品質(zhì)的貝斯坦品牌系列鋼琴。

“德國貝斯坦鋼琴品牌之所以能夠一步一步的發(fā)展壯大，其實就是依靠品質(zhì)和消費者，我們得到了消費者的認可，一步一步去積累，才有了今天的規(guī)模”在采訪中，貝斯坦鋼琴銷售總經(jīng)理曾總謙虛的說到，他還表示未來貝斯坦鋼琴會持續(xù)以人為本的精神，不會坐地起價，會將高性價比高質(zhì)量堅持到底。第三代梅瑟舒密特1933,貝斯坦家族中具有鋼琴制作***名銜(CarlBaumbach)第三代接班人CarlBaumbach，在25歲時，因為對鋼琴的熱愛和制琴的天賦，早已是鋼琴制作圈中公認的***。

2020年，德國貝斯坦鋼琴蓄勢待發(fā)！