先說(shuō)結(jié)論——十幾二十年內(nèi)會(huì)越來(lái)越熱，之后估量不會(huì)。簡(jiǎn)略的一些大板故事：2010年后在福州上街做根雕木雕，國(guó)內(nèi)的制品大板根本無(wú)出福州上街、莆田兩地。剩余的廣西憑祥、浙江東陽(yáng)有一點(diǎn)點(diǎn)，幾可疏忽——我國(guó)大的木材商人根本都是福建福清人。首要木材進(jìn)口地東南亞、南美、非洲等地的主進(jìn)口港是張家港，根本福清人把控，原因有三點(diǎn)。1）有錢(qián)。2）有錢(qián)。3）就是有錢(qián)。巴西花梨（真假都有啦）兩三米直徑的很多根分一垛，不單賣(mài)。福清人收回來(lái)，分賣(mài)給福建各地。
朱小杰又是一個(gè)迷者，他的執(zhí)著不在于一時(shí)或幾件作品，而是體現(xiàn)在若干年以來(lái)一種不變的追求上。多年來(lái)“烏金木”再加上典型的個(gè)性化特征，成為朱小杰的代名詞。在20世紀(jì)的家具設(shè)計(jì)中，除了包豪斯及北歐的影響外，潮流性的影響就數(shù)中國(guó)明式家具了。明式家具簡(jiǎn)潔、洗練的風(fēng)格與現(xiàn)代潮流相吻，并受到眾多大師推崇而風(fēng)行。家具成為藝術(shù)品還因?yàn)槲覀兩钯|(zhì)量的提高。如果不是“小康”了，吃行尚有大問(wèn)題，住也只能湊乎，至于住中之具更等而次之。家具是一種藝術(shù)還體現(xiàn)在使用的過(guò)程。它不是一般的陳設(shè)藝術(shù)品，它的藝術(shù)性不僅在使用的過(guò)程中得到體現(xiàn)，還體現(xiàn)了使用者本身的藝術(shù)格調(diào)。
板式家具的貼面辨別板式家具用的是紙貼面還是木貼面，這是比較難的。簡(jiǎn)便的方法是觀察花紋，木貼面有自然的節(jié)疤、色差及紋路變化。差的一些飾面一是耐磨性不夠，二是在三至六個(gè)月以后逐漸褪色，產(chǎn)生黃變效應(yīng)。3、板式家具的合頁(yè)槽從合頁(yè)槽和打眼處可以看出板式家具用材是中密度還是刨花板，一個(gè)好的方法是認(rèn)真觀察合頁(yè)槽和打眼處，了內(nèi)部構(gòu)造的地方，就可以看出是用了刨花板還是中密度板。4、板式家具的牢固度。一是家具的門(mén)縫、抽屜縫的間隙，如果縫隙大，說(shuō)明做工粗糙，時(shí)間長(zhǎng)了還會(huì)變形;
