目前大多數(shù)制作團隊在創(chuàng)作沉浸式戲劇時，常常會把劇目和場地聯(lián)系在一起，在諸如倉庫、***、俱樂部之類的特定地方創(chuàng)作特定的主題，并且在構(gòu)建新環(huán)境的過程中會非常注重刻畫細(xì)節(jié)。許多劇目會從演出地點汲取靈感，也會基于劇本設(shè)定選擇適合的場地，更常見的情況是，將一個非劇院場所改造成沉浸式的空間。這種存在于劇目和地點之間的緊密聯(lián)系，把演出場所的戲劇性嵌入劇目當(dāng)中，是許多制作團隊?wèi)T用的創(chuàng)作手法。

如今，沉浸式戲劇還處于不斷發(fā)展的階段，更多新作品的誕生正在不斷挑戰(zhàn)沉浸式戲劇的邊界。戲劇評論家Jonathan Mandell曾在他的文章中總結(jié)了現(xiàn)代沉浸式戲劇共享的幾點特質(zhì)。我們在結(jié)合其他文獻參考之后，對“沉浸式戲劇”這個概念做出了以下小結(jié)：

模擬真實環(huán)境的空間設(shè)計。沉浸式戲劇***重要的是創(chuàng)造一個類似真實世界的環(huán)境。此處所謂的“真實” 并非相對于“虛擬”，而是相對于一個只為表演而存在的場所。藝術(shù)家們運用這種切實的、可感知的環(huán)境產(chǎn)生的“迷失感”，鼓勵觀眾相信自己是就是戲劇本身的一部分。

多感官體驗。沉浸式戲劇大多會靈活而多元地調(diào)動觀眾的五感 ——除了一般的視覺、聽覺，還包括嗅覺、味覺和觸覺，讓演出真實、立體地包圍觀眾。

后，所謂的沉浸式戲劇還是戲劇發(fā)展過程中出現(xiàn)的一個類型。和傳統(tǒng)的戲劇一樣，真正要gan染觀眾，還是要有一個好的故事和gan染力為內(nèi)核。

當(dāng)然，隨著不斷深入的學(xué)習(xí)以及對更多藝術(shù)家作品的了解，我們還會不斷加深和更新對沉浸式戲劇的看法。

全息4D宴會廳在婚禮前期準(zhǔn)備及人員投入上也有著明顯的優(yōu)勢。傳統(tǒng)宴會廳的婚禮不僅需要提前踩點，測量會場，連夜搭建，很多物料也無法重復(fù)使用，導(dǎo)致人力物力投入極大，婚禮花費高。且整個婚禮過程也需要大量的工作人員進行管控，對各環(huán)節(jié)配合度有著極高的要求。而夢幻宴會廳只需要一位工作人員控制智能中控技術(shù)即可，省去中間眾多繁瑣的環(huán)節(jié)，不僅解決了配合不默契的客觀原因，也節(jié)省了大量的人力物力，大大降低了婚禮費用，又使每場的整體效果都得到有效的保證。