曲式及調(diào)性
舒曼在鋼琴創(chuàng)作當(dāng)中多采用圓舞曲的形式，也多采用變奏的手法。用變奏的形式來展開主題動機(jī)。這是由于舒曼受到民間舞曲影響的原因。音樂的民族性是浪漫主義時期音樂的特點(diǎn)之一。
《童年情景》中各曲分別采用了簡潔的“二段體”或“三段體”結(jié)構(gòu)，調(diào)性布局也較有規(guī)律，天津舒曼鋼琴，首的調(diào)性向?qū)僬{(diào)方向轉(zhuǎn)（G―D―B―D―D―A），第七、第八首（F大調(diào)），與首在調(diào)性上形成了三度關(guān)系的連接，這是浪漫派作曲家調(diào)性安排的顯著特點(diǎn)之一。同樣，第九、第十首（C―#g=ba）在連接上也體現(xiàn)了這一特點(diǎn)。之后，調(diào)性回到主調(diào)（G―e―G）。
鋼琴的發(fā)聲原理是什么?
其實(shí)在學(xué)鋼琴這件事情上，確實(shí)有一定捷徑可尋，因?yàn)樗藭r間上的積累還有一部分是屬于技能技巧和練習(xí)方法有關(guān)，只要你找對方法，那么就很有可能比別人快一些進(jìn)入某種學(xué)習(xí)階段！我們先來了解一下鋼琴演奏的原理，鋼琴的發(fā)聲原理就是通過之間彈奏琴鍵，再通過琴鍵內(nèi)部的震動所發(fā)聲，所以只要我們把握好這兩點(diǎn)就可以清楚地了解到，天津舒曼鋼琴專賣，我們應(yīng)該做什么了！
鋼琴彈奏中自然重量的運(yùn)用關(guān)于自然重量的運(yùn)用的要求是整只手臂的放松自如，從肩部的舒展下垂，天津舒曼鋼琴代理，到整個手臂的協(xié)調(diào)下垂，通過放松靈活的手腕調(diào)節(jié)，然后由手指把手臂重量傳入鍵盤。（1）：認(rèn)識體會到手臂的自然重量以前傾上身的坐姿，把兩只手臂完全放松地垂下去。此時手臂好像是從肩部自然垂掛下來的物體。在空氣中隨意擺動，晃動，而血都涌向了手掌，通向了指尖。體會到手臂的自然重量后，我們就要把這個自然重量用到彈琴上去。接下來手指就要發(fā)揮它的功能和作用了。（2）：手指要承受并支撐整只手臂的重量手指的三個小關(guān)節(jié)微微凸起，天津舒曼鋼琴專賣店，尤其是處于手掌部位的指根關(guān)節(jié)（以下簡稱"掌關(guān)節(jié)"）必須要作為一個力量的支持點(diǎn)。手臂的自然重量落下來，要求每一個手指都能支撐住。我們用斷奏入門的方法練習(xí)：先分別一個手指一個手指地在鋼琴上站好，結(jié)合手臂的自然重量。經(jīng)過一個階段，在每個手指都能自如地彈出飽滿的聲音后，再漸漸進(jìn)入連奏的練習(xí)。進(jìn)一步我們就可以調(diào)節(jié)重量的輕重
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