清代康熙花卉紋琺瑯彩碗

器型規(guī)整，端莊穩(wěn)重、色彩清新，典雅華貴。胎體潔白細膩，輕薄適中。碗壁弧形，上敞口下收腹。碗內及圈足底部均為素白釉，圈足中間用粉彩楷書“康熙御制”兩行四字方形款。碗外壁盛開的花卉婀娜多姿、鮮艷雅逸，畫法精細入微，美妙動人。琺瑯彩瓷稱“瓷胎畫琺瑯”，因其“顏料亦用西來之品”，亦稱為“洋彩”。創(chuàng)燒于清康熙時期，雍正時得到極大發(fā)展，乾隆時慢慢衰落直至清晚期。雖然僅存世百年左右，但在瓷器上運用舶來的洋彩繪畫，使圖飾更加鮮艷明快，將中國古代彩瓷推到了

明代洪武牡丹紋釉里紅玉壺春瓶

直至元代，景德鎮(zhèn)的陶匠才開始采用銅紅料，當時的陶匠同心協(xié)力，西周青銅鳥尊拍賣，為掌握這變幻莫測的材料做出了諸多努力。元代可謂一個試驗摸索的階段，鄭州西周青銅鳥尊，就銅紅料而言，陶匠們嘗試了三種不同的裝飾手法─紅斑、紅地白花及白地描紅。銅紅斑器皿的數(shù)量十分稀少，6 （圖一）但可見江西高安博物館藏有一小批瓷器采用了此種技法，包括一件凸雕螭龍轉心高足杯。

明代洪武牡丹紋釉里紅玉壺春瓶

白地描紅技法自元代沿襲至明初，在發(fā)展上與青花并進。此種技法對陶匠帶來了的挑戰(zhàn)之多與其他技法不遑多讓。原因一為銅紅料極易暈散，西周青銅鳥尊值多少錢，上海博物館所藏的一件釉里紅罐便有此現(xiàn)象。二為銅紅料之呈色易發(fā)灰，如珠山東門頭出土的若干盌，11 更有甚者之呈色淡至幾乎不見蹤影?？v然如此，此類瓷器仍被人們視若珍寶，為陶匠嘔心致力之目標，使得碩果僅存的幾件十四世紀釉里紅瓷器得以傳世。

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