從宋至清，所有的官器中的御品，是一種“無(wú)寶不燒器”的局面。據(jù)說國(guó)外以中國(guó)古瓷內(nèi)含稀有元素的這一必然事實(shí)為基本點(diǎn)，在研究鑒定瓷的儀器應(yīng)當(dāng)是切實(shí)可以的。當(dāng)我們不可理解為什么古瓷會(huì)閃爍出不同于器物本色之光彩時(shí)，應(yīng)當(dāng)認(rèn)識(shí)到，其實(shí)由于太多鮮為人知的寶貴元素。被粉碎后添入器里彩中，古玩出售交易網(wǎng)，它們的真實(shí)面貌發(fā)生了某些變化，合肥古玩出售，這樣我們不便一眼認(rèn)出，但只要努力的下功夫探究，應(yīng)不難明白。

于是當(dāng)各類的瓷器從胎至釉的致密堅(jiān)硬度有別時(shí)，對(duì)器中有機(jī)物的生成變化會(huì)有影響。比如說宋代汝器易陳舊，古玩出售行情，而那些陳舊的有機(jī)物多為雜色，便是一種類型。那么早期元青花、明宣德以及康熙青花的釉下有機(jī)物的生成變化明顯各不相同。他們相對(duì)各有各的特征。而如果細(xì)細(xì)進(jìn)行剖析，便可以尋找出它們的規(guī)律特征，它們大的特征是表面縱然整體一新，而釉下的有機(jī)物生成變化則非常明顯。而只要同此一致，那必真無(wú)疑，天下沒有表新內(nèi)陳舊的假器物。

康雍兩代的官窯器特別講究修足圈邊上的釉。它是在上釉之后在足圈頂部?jī)?nèi)外各修一刀使足背兩邊的釉修整齊。且僅僅留下不到一個(gè)毫米的胎露出來(lái)。整齊劃一十分精細(xì)，一般民窯品是做不到的。古代修胎刀多用竹刀，現(xiàn)代修胎多用鋼鋸條，竹刀子修理工后留下刀印成細(xì)絲狀，現(xiàn)代鋸條修后留下刀印是粗線條（2至3毫米距離）。這個(gè)不同之處一看很明顯。