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（圖一）
對于不是很“貼身”名家造假所涉及的人，要想作該名家的偽并讓贗品相對地“像”，一般來說難度較大。不過，若造假人通過有針對性地或“改制”某些或真或作品，或由數(shù)人“優(yōu)勢互補(bǔ)”式的共同來制作，那么至少從理論上說勢，必較“單槍匹馬”來得更“科學(xué)”與“合理”，這正是現(xiàn)在我們要探討的書畫“合制”造假法話題。
所謂“合制”造假，也可稱為“合作”或“協(xié)作”作偽，具體指某件某名家偽作客觀上由兩位或兩位以上的“執(zhí)筆”人有的系無意（少數(shù)），有的系有意（多數(shù)）地共同參與制作完成。該作偽手法還有一個(gè)顯著的特點(diǎn)，即它在操作成品前，先要有個(gè)像“電影導(dǎo)演”一樣的策劃者。此人通常對被作偽名家的藝術(shù)特質(zhì)相對較了解，同時(shí)還要盡可能多地熟悉該名家藝術(shù)以外的“社會(huì)關(guān)系”。
常見的書畫“合制”造假法計(jì)有被動(dòng)“合制”與主動(dòng)“合制”兩種不同類型。被動(dòng)“合制”尚有改款型“合制”和題跋型“合制”的區(qū)分，我將依次分改款型“合制”、題跋型“合制”與主動(dòng)“合制”作三回說解。
改款型“合制”相對多見，作此種偽的策劃者“道工序”便要去收羅自認(rèn)為和某名家作品征象（風(fēng)格與品質(zhì)）相對較接近的“小”名家作品。其“視線”多半會(huì)瞄準(zhǔn)在被作偽名家的弟子門生或子女作品范圍。像造王一亭的假，就有人專找一些王一亭弟子高峻、陸伯龍或王一亭兒子王傳燾的作品；吳昌碩的書畫就找吳昌碩學(xué)生趙云壑、諸樂三或王個(gè)簃的作品。接下去的“第二道工序”則是將原作品（或偽成品）中的全部或部分題款字挖去，重新署上個(gè)的題款，再蓋上若干個(gè)假圖章，整個(gè)造假事宜便告完成。
（圖二）
還有一個(gè)問題在此要特別說明：改款型“合制”不見得只針對于真跡作品來“深加工”，有些本身即是疑偽的成品，也可能被作成改款型“合制”之成品。舉例說，我以前曾在一篇揭偽文章中提到一位擅長“”吳昌碩畫派幾乎所有名家的造假“高手”，圖一這件署名“老壑”（趙云壑）的畫作就是那人的“杰作”。該成品畫面有斑駁的霉?jié)n，材質(zhì)較陳舊，進(jìn)南方某拍賣公司拍賣時(shí)間是在2004年秋季。之后發(fā)生的事就大出了我的意料：在北方另一家拍賣行2005年秋季拍賣會(huì)中，它容顏一改，成了圖二這般模樣。“它”的署名被篡改成了“老缶”（吳昌碩別名，操作者將原來的‘壑’字挖掉再補(bǔ)寫上個(gè)‘缶’字），畫面左上方還被添加了一行署“知亭”上款和“吳昌碩”下款的題款，原成品畫面上的三方統(tǒng)統(tǒng)被替換，另新加蓋了一方吳昌碩常用章。
以上述這二件疑偽成品“翻手為云，覆手為雨”的演繹事例以及其“前”“后”筆墨與圖章的真狀態(tài)來評價(jià)，說明當(dāng)今的書畫造假確實(shí)具有那么點(diǎn)“隨心所欲”之“作派”了，該策假者心中哪還有什么“言多必失”的顧忌？