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書畫拍品的真假問題一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。由于傳統(tǒng)騙術(shù)率高，販假者開始對贗品進(jìn)行更為巧妙的包裝，者和收藏者務(wù)必要警惕，以免吃藥上當(dāng)。
書畫拍品的真假問題一直是人們關(guān)注的焦點(diǎn)。由于名家字畫在海內(nèi)外拍賣場上十分走俏，尤其是一些大名家的作品動輒數(shù)萬乃至數(shù)十萬元，一些人為了牟取暴利，采用編故事等方式推銷贗品，什么寶貝、出土等，還有的甚至?xí)蛉硕悾压适戮幍锰煲聼o縫。
但隨著者的日趨成熟，傳統(tǒng)騙術(shù)率高，販假者開始對贗品進(jìn)行更為巧妙的包裝。據(jù)筆者觀察，主要有以下四種，者和收藏者務(wù)必要警惕，以免吃藥上當(dāng)。
包裝一：采用現(xiàn)代技術(shù)“合影”
近幾年，筆者在一些拍賣會的預(yù)展上，常會看到某名家與該幅拍品的合影，拍賣行采用此方法的用意是為了證明該幅作品是畫家真跡。前不久，筆者一外地的朋友曾請我安排滬上一位畫家去辦展銷，我問他如果畫家不去是否可以，他說展銷期間買畫的人都想與畫家合影，如果畫家不去，買家怕買進(jìn)的作品不可靠，這樣將嚴(yán)重影響畫家作品的銷路和價(jià)格。
朋友的一席話也向我透露了市場的一個(gè)信息，買家非?？粗禺嫾遗c買家及作品的合影。而推銷贗品的人為了以假亂真，他們會利用現(xiàn)代照相技術(shù)將畫家與贗品進(jìn)行合成，買家如果僅憑照片來判定作品真假是很容易被欺騙的。
包裝二：請名家在贗品上題跋
一般在拍賣場上，只要有大名頭或鑒定家的題跋，買家都會踴躍競投、志在必得。在買家眼里，花巨資購買這類作品可靠、放心。記得中國嘉德曾推出過傅抱石的力作《麗人行》，畫上就有徐悲鴻、張大千兩位大師精彩的題跋，該作以1078萬元成交；同樣，2002年上海敬華秋季拍賣會上，明四家仇英的《受天百鹿圖》有大書畫家、鑒賞家吳湖帆的題跋，結(jié)果以198萬元拍出，創(chuàng)當(dāng)時(shí)仇英作品的市場價(jià)。
賣家采用這種方式主要是為了向買家證明該作品是真跡。那么，為何會出現(xiàn)名家或鑒定家在贗品上題跋，主要有兩種情況：一是持有贗品的人出錢請名家或鑒定家題跋，而名家或鑒定家受到金錢的驅(qū)動而題跋；二是鑒定家走眼。從以往的經(jīng)驗(yàn)看，任何一位鑒定家都不可能保證的準(zhǔn)確，因?yàn)殍b定字畫不是依靠儀器，只能憑主觀經(jīng)驗(yàn)。所以，鑒定家走眼也就在所難免。
包裝三：真假混合共同出版
過去，我國出版名家畫冊是比較嚴(yán)格的，現(xiàn)在只要有錢就可以為畫家出畫冊。需要指出的是：在拍賣場上，買家對拍品是否被發(fā)表和著錄非?？粗?，一般拍品只要被著錄和發(fā)表過，往往會拍出相當(dāng)理想的價(jià)位。
如上海崇源2003年春季拍賣會有8幅陳佩秋的作品，其中一件用工筆細(xì)就的《海棠山禽圖》，尺寸不到3平方尺，由于該幅作品曾在香港藝苑2002年出版的《中國藝苑名家作品》上發(fā)表，故受到藏家的青睞，以6.16萬元拍出，其他陳的繪畫作品盡管尺幅比這幅大，畫得也不差，但價(jià)格遠(yuǎn)遜于此幅。
同樣，在本場拍賣中，凡著錄過的拍品幾乎都有上佳的表現(xiàn)。如來楚生的作品歷來價(jià)格不理想，此次《白鴨淺水圖》不到3平方尺，但該作曾多次被出版社發(fā)表，以2.2萬元拍出。所以，著錄過的作品創(chuàng)造可觀的市場行情是不爭的事實(shí)。于是，一些推銷贗品的人摸準(zhǔn)了買家的心理特點(diǎn)，將某名家的真跡和贗品混合在一起，印成畫冊